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大秦帝國 孫皓暉

編輯:千味書屋 來源: 彩神大发快三 時間: 2018-07-04 12:00:31 閱讀: 2809次
大秦帝國 孫皓暉

基本信息

書名:《大秦帝國》
作者孫皓暉
出版社中信出版集團
出版時間:第1版(2016年4月20日)
頁數:5420頁
語種:簡體中文
開本:16
ISBN:9787508664149,7508664140
ASIN:B01MAU0G5D
版權:中信出版集團股份有限公司

編輯推薦

《大秦帝國》十幾年來具有影響力歷史小說、戰國版《大國崛起》.央視熱播電視劇原著小說、中央政府機關推薦小說.《大秦帝國》電視劇第三部《崛起》播出在即.中信版全新升級,字號加大,17卷閱讀舒適、便攜,贈送《進階手冊》.社會精英啟示錄,彰顯處事智慧、治世方略與強勢生存精神,從政從商必讀


名人評書

這一百多年來,一代中國人、中國學者研究歷史,反而對自己文化的根和祖先看不起。孫先生的巨作站在自己國家民族的立場上,有名有據。這樣的學者獨立而不倚,了不起。
——南懷瑾

《大秦帝國》運用形象思維在讀者心目中激活了一個歷史久遠的時代,把歷史的真實與藝術的真實自然而然地有機結合起來,讓讀者的歷史感受與審美感受得到了雙重滿足。且不說作者十幾年潛心創作的執著精神,單看《大秦帝國》所蘊含的豐富的文化含量、所立足的文明史的創作高度,就完全可以說這是一部經過認真研究、思考、沉淀而完成的作品,也是一部經得住時間考驗的作品。
——二月河

我認為《大秦帝國》取得了史筆與文筆、敘事與思辨的雙勝。與其說它是歷史小說,不如說它是歷史文化小說,中國原生文明成功地經由《大秦帝國》的宏大敘事復活與行走。從歷史觀上看,《大秦帝國》不是將歷史道德化,而是堅持以是否推動歷史前進臧否人物,所以它對歷史人物的評價是客觀公正的。《大秦帝國》"進入"歷史又從中"走出"來進行人物塑造,因而具有很強的藝術感染力,達到了更高意義上的文史不分。
——《文藝報》總編輯范詠戈

一部作品讓我連續十幾天心潮澎湃,這是第一部。孫皓暉首先是一位學者,然后才是一位作家。他對戰爭的描寫讓我非常震撼,他有自己的獨立見解。他能把自己的全部感受化為文字,化為畫面,極有激情,極有想象力。我拍這部電視劇的時候,如履薄冰。《大秦帝國》再現那個大開大闔、自由奔放的時代,如果把握不住,那種氣吞山河是出不來的。
——導演黃健中

大秦帝國這段歷史最需要寫,又最難寫。魯迅當年說,三國宜于做小說,春秋戰國不宜于做小說。魯迅準備了好多年,終于沒有寫春秋戰國,可見其難。這段歷史,文學藝術上一直沒有反映過,很遙遠,很輝煌,工程很大,這在過去是不可能的,只有新時期改革開放了,才有可能。看《大秦帝國》,民族自豪感油然而生。
——前文化部副部長陳荒煤

我讀完了《大秦帝國》第一部,很激動,也很高興。從中國歷史角度看,春秋戰國和秦帝國是最重要的一段,也是變法強國的歷史主流最充分強大的一個時期。所以我一直認為,這個歷史題材不亞于任何當代重大題材,因為她是中國文明的根。
——秦漢史專家林劍鳴

對這部小說的接受是對當代文學的一部試金石。很多小說感覺是蒼白,因為作者對他所寫的時代缺乏必要的研究。這部作品站立起來一批雄渾堅定、神采飛揚的人。在晦暗的歷史布景里,站立在我們面前。那些人物形象生動飽滿,這批人物在大爭之世的血氣、精神,都寫出來了。作者通過這部小說,完成了與一種文明的深度對話。他以一種學者的方式來寫小說,他把大秦帝國看作一個氣場,一個精神實體。作者還突破了很多小說傳統的陳規陋俗。從這部小說看,它不受常規的小說限制,反而極大地開拓了小說的空間和容量,表現出更好的更有表現力的小說形式。
——評論家謝有順

《大秦帝國》的問世,徹底顛覆了"暴秦說",是一次有根有據的翻案。作者以其特有的凝重筆觸,無比豐富的史實,再現了大秦帝國在那個中華文明轉折點上發揮的無可替代的作用,以及大秦帝國為中華文明所做出的無與倫比的貢獻。在這個意義上說,長篇歷史小說《大秦帝國》的歷史認識價值,遠遠超出了小說文本和文學的價值。
——中國現代文學館副館長李榮勝

《大秦帝國》雖為小說,卻體現出深厚的文化積累和深邃的歷史見解;且恢弘雄健,通過對政治家秦始皇和改革家商鞅的形象塑造,寄托了作家對歷史的思考與發現。
——中國作協副主席、作家陳建功

孫皓暉能堅持在一塊凈土上寫純粹的歷史小說,難能可貴。我想這與作者的寫作志向,有著莫大的關系。這部書的目標是要填補中國歷史小說上的先秦這個空白,因為這是中國發展史、中華民族發展史上重要的空白。這是很新穎而且有大目光、有時代精神的想法,尤其當我們這個國家、民族,煥然一新地屹立于新世紀的這個星球上,重溫這段古老的歷史,是很有意義的事情。
——作家李國文

這是對中華文明內涵的一種再定位。孫皓暉寫這部書,是照亮歷史,而不是呈現歷史的方式。它是一部""照亮""的作品。《大秦帝國》從精神與理性的層面理清那個時代,這也是他的作品引起轟動的重要原因。
——評論家胡平

現在每年出版1400部長篇小說,真正能引起評論界和讀者關注的鳳毛鱗角。《大秦帝國》確實是力透紙背、才華橫溢的一部大書。它以宏大的歷史意識,要為歷史溯本清源。我現在想象,現在有紅學,有儒學,以后很可能有秦學。
——評論家孟繁華

《大秦帝國》里既有秦與六國之間的政治、軍事斗爭,又有六國之間的聯合與斗爭以及以儒、法、墨、道、陰陽諸家為代表的諸子百家的思想文化競爭,朝廷、戰場、商場、學堂、都城、山野、酒肆、密室,虛虛實實,真真假假,陰謀與陽謀,構成了一副多姿多彩的戰國生活圖畫。孫皓暉以學者的豐瞻、小說家的才智從容地駕馭了如此浩繁復雜的歷史局面,有條不紊地抒寫了150年間從秦到六國的歷史演變,出色完成了一部大結構、大氣象、大內涵的戰國末期史和秦帝國興亡史。以一部本原意義上的中華民族史詩,為沉寂已久的中國史傳文學,豎起了一座具有時代高度的巨碑。
——評論家李星

我在讀《大秦帝國》時首先感受到的是對知識分子直接參與方式的肯定。今天,我們反省知識分子問題,呼喚建立知識分子的現代品格,不應該簡單地否定傳統文人精神,如果上溯到中國知識分子的源頭,從春秋戰國時期的"士"階層的行為中提煉出有益的精神資源,無疑對當代中國知識分子現代品格的建設是一種難得的補充。
——評論家賀紹俊


媒體書評

每個民族在自我身份認同遭遇迷茫與惶惑的時候,追溯過去的偉大或傳統是一種近乎本能的行為。……小說與電視劇在重述這段遙遠的歷史中做出的嘗試和探索,使我們更看重它的精神理念——它要喚醒我們靈魂中失去的東西。
——《三聯生活周刊》

歷時16年創作完成的6部500余萬字的大型歷史小說《大秦帝國》,是當代中國篇幅最長的文學作品,也是近年來影響大的歷史小說。
——《南方都市報》

《大秦帝國》是近十年最暢銷長篇歷史小說,是一部陽謀大爭、強勢生存的大國興亡錄,被稱為讓當代中國人為之振奮并受益的戰國版《大國崛起》。
——《蘭州晨報》


《大秦帝國》是一部描述秦興亡生滅過程的長卷歷史小說,小說從政治、外交、軍事、思想文化、風土人情等角度,對秦與六國做了全面對比,將戰國時代的萬千氣象理成一串環環相扣的興亡故事。在那個豪杰并起,鐵血競爭的時代,強大統一的秦帝國的創立,可謂是一部波瀾壯闊的史詩。……這部鴻篇巨著,藝術地再現了這一艱辛悲壯的歷程。
——鳳凰網讀書頻道


小說《大秦帝國》作者孫皓暉先生,致力從中國原生文明文化中尋找精神資源,以新的文明史觀重新解讀先秦歷史與華夏文明,以文學藝術的形式反映對歷史文明的新認識。《大秦帝國》從戰國歷史中提煉出了時代精神以及先秦人的思想作風,并據此為取舍史料記載和進行文學虛構的準繩。
——財新網

第一次以‘大爭精神’和‘陽謀’風格架構歷史小說,著眼于國家文明的全面競爭,而非重復宮闈密事官場陰謀的老套路。第一次正確厘清國家文明的基本方面:將戰國時代的萬千氣象理成一串環環相扣的興亡故事,以一種全新的視角,再現了大秦帝國生滅興亡的歷史過程,借此回答了關于中國文明史的若干基本問題。
——騰訊文化


作者簡介

孫皓暉
共和國同齡人,生于陜西三原,曾任西北大學法律系教授,現任西北大學特聘教授、西北大學中國文明史研究院院長。
歷時十六年,創作了長篇小說《大秦帝國》,榮獲中宣部“五個一工程”獎。同時以創建“中國民族強勢生存”“中國原生文明”理論,成為整體研究中國文明的重要理論家。
另著有《中國原生文明啟示錄》(上中下)《強勢生存:中國原生文明的核心力量》《大爭之世:戰國》。


目錄

目錄

贊譽推薦—006
致中國讀者—009
中文版推薦序—012
序言—017
1前傳:開端之前—026
2開端:采集狩獵時代—044
研究采集狩獵時代—046
人類歷史的開端—050
采集狩獵的生活方式—056
采集狩獵時代的重大變革—061
世界歷史中的采集狩獵時代—073
3加速:農耕時代—076
農業的起源—078
總體特點和長期趨勢—089
城市出現之前的農業社會:公元前8000—前3000年—099
最早的城市和國家:公元前3000—前500年—105
農業、城市與帝國:公元前500—1000年—114
現代革命前夕的農業社會:1000—1750—120
世界史中的農耕時代—128
4我們的世界:近現代—134
近現代的主要特征和趨勢—136
解釋現代革命—145
工業革命:1750—1914—150
20世紀危機:1914—1945—160
現代歷史:1945年至今—172
人類的結局—184
附錄A如何在課堂使用《極簡人類史》—188
附錄B世界歷史分期—198
附錄C參考文獻—210


經典語錄及文摘

中國文明正源的強勢生存
——序長篇歷史小說《大秦帝國》



大秦帝國是中國文明的正源。
大秦帝國所處的時代是中國五千年文明史中最重要的一個時代。
不幸的是,作為統一帝國的短促與后來以儒家觀念為核心的官方意識形態的刻意貶損,秦帝國在“暴虐苛政”的惡名下幾乎湮沒在歷史的沉沉煙霧之中。有限史料所顯示的錯訛斷裂且不必論,明清小說《東周列國志》、《二十四史演義》等通俗史話作品,對秦帝國的描述更是魯莽滅裂,放肆褻瀆,將這段歷史涂抹得猙獰可怖面目全非。這種荒誕的史觀,非但是官方正統意識形態的形象化,而且流布民間,形成了中國民眾源遠流長的“暴秦”口碑。事實上,對于酷愛說古道今的中國老百姓而言,話本小說、評書戲劇、民間傳說等對民眾意識所起到的浸潤奠基作用,遠遠大于晦澀難懂的史書。兩千年來,在對秦帝國的描繪評判中,舊的正統意識形態與舊的民間藝術異曲同工,或刻意貶損,或肆意涂抹,悠悠歲月中眾口鑠金,中國文明正源的萬丈光焰竟然離奇地變形了。
這是中國歷史的悲劇,也是中國文明的悲劇——一個富有正義感與歷史感的民族,竟將奠定自己文明根基的偉大帝國硬生生劃入異類而生猛撻伐!
悲劇的深遠陰影正在隨著歷史的進步而漸漸淡化,儒家式的惡毒咒罵也已經大體終止了。但是,國人乃至世界對秦帝國的了解,依然朦朧混沌。盡管萬里長城、兵馬俑、郡縣制、度量衡以至我們每日使用的方塊字(請注意,人們叫它“漢字”),都實實在在地矗立在那里,人們觀念的分裂卻依舊如斯。
秦為何物?老百姓還是不甚了了。即或在知識階層,能夠大體說叨秦帝國來龍去脈與基本功績的,也是鳳毛麟角。于是,就有了將秦帝國說叨清楚的沖動。
在漫長艱苦的寫作中,這種沖動已經慢慢淡了下來,化成一個簡單的愿望——將事實展現出來,讓人們自己去判斷。
雖然如此,還是想將研究與寫作過程中形成的一些基本思想大體說說,給讀者與研究家們提供些許談資,以做深究品評。



通常意義上,“帝國”是一個歷史概念。它一般包含三個基本特征:其一,統一遼闊的國土(小國家沒有帝國);其二,專制統治或高度集權(民主制沒有帝國);其三,強大的軍事擴張(無擴張不成帝國)。秦在這三個方面都表現得極為鮮明,可算是典型的古典帝國,而不是一個普通的王朝。
所以,這部描述秦興亡生滅過程的長篇歷史小說,就叫了《大秦帝國》。
秦之作為大帝國,略早于西方的羅馬帝國,但大體上是同時代的。在古樸粗獷的鐵器農耕時代,大秦帝國與西方羅馬帝國一起,成為高懸于人類歷史天空的兩顆太陽,同時成為東西方文明的正源。但是,大秦帝國與羅馬帝國的歷史命運卻是截然不同的。這里有兩個基本方面特別值得注意:其一,秦帝國統一大政權存在的時間極短,只有十五年;而羅馬帝國卻有數百年大政權的歷史。其二,秦帝國創造的一整套統一國家體制與文明體系,奠定了中國文明的根基,而且綿延不斷地流傳了下來;具有數百年歷史的羅馬帝國,卻在歷史更替中變成了無數破碎的裂片,始終未能建立一脈相承的統一文明。
一個是滔滔大河千古不廢。一個是源與流斷裂,莽莽大河化成了淙淙小溪。
歷史命運的不同,隱寓著兩種文明方式內在的巨大差異。詳細比較研究這種差異,不是文學作品的任務。《大秦帝國》所展現的,只是這個東方大帝國的生滅興亡史的形象故事。與羅馬帝國的比較只是說明,秦帝國是一個具有世界意義的東方帝國,是創造了一整套不朽文明體系的大帝國。在整個人類文明史中,這樣的大帝國是只此一個的。
這是我創作《大秦帝國》的信念根基。
我對大秦帝國有著一種神圣的崇拜。



先得說說那個偉大的時代與偉大的時代精神。
秦帝國興亡沉浮的五百多年(從秦立諸侯國到帝國二世滅亡),是中國歷史上最為自由奔放、充滿活力的大黃金時代。用那個時候的話說,那是一個“禮崩樂壞,瓦釜雷鳴,高岸為谷,深谷為陵”的劇烈變化時代。用歷史主義的話說,那是一個大毀滅、大創造、大沉淪、大興亡,從而在總體上大轉型的時代。青銅文明向鐵器文明的轉型,隸農貴族經濟向自由農地主經濟的轉型,聯邦制政體向中央統治政體的轉型,使中華民族在那個時代達到了農業文明的*致狀態。
這個輝煌轉型的歷史過程,就是秦帝國生滅興亡的歷史過程。
春秋戰國孕育出的時代精神是全面競爭,強勢生存。用當時的話說,就是“凡有血氣,皆有爭心”的“大爭之世”。所謂大爭,就是爭得全面,爭得徹底,爭得漫長,爭得殘酷無情。春秋三百年左右的紛爭組合,就像春水化開了河冰,打碎了古典聯邦王國時代的窒息封閉,鐵器出現、商業活躍、井田制動搖、天子權威削弱、新興地主與士人階層涌現,整個社會的生命狀態大大活躍起來。于是,舊制度崩潰了,舊文化破壞了,像瓦罐一樣卑賤的平民奴隸雷鳴般躁動起來,高高的山陵塌陷了,深深的峽谷竟然崛起為巍巍大山!進入戰國,這種紛爭終于演變為大爭,開始了強勢生存的徹底競爭。弱小就要滅亡,落后就要挨打,成為幾乎沒有任何緩沖的鐵血現實。徹底地變法,徹底地刷新自己,成為每個邦國迫在眉睫的生存之道。由此引發的人才競爭赤裸裸白熱化。無能的庸才被拋棄,昏聵的國君被殺戮,名士英才成為天下爭奪的瑰寶,明君英主成為最受擁戴的英雄。名將輩出,大才如云,英主迭起。中華民族的所有文明支系都被卷進了這場全面徹底的大競爭之中!經濟、政治、軍事、文化、民俗,乃至生活方式,舉凡社會生活的所有領域,都在這種大爭之中碰撞出最燦爛的輝煌。戰爭規模最大,經濟改革最徹底,權力爭奪最殘酷,政治生活最陽光,文化爭鳴最激烈,民眾命運與國家命運的聯系最緊密,創造的各種奇跡最多,涌現的偉人最多……所有這些,都是后來的時代無法與之比肩的,甚至是無法想象的。
在這樣的歷史土壤中成長的秦帝國,是那個偉大時代強力鍛鑄的結晶。
秦帝國崛起于鐵血競爭的群雄列強之林,包容裹挾了那個時代的剛健質樸、創新求實精神。她崇尚法制,徹底變革,努力建設,統一國家,統一文明,歷一百六十余年六代領袖堅定不移地努力追求,才完成了一場最偉大的帝國革命,建立起一個強大統一的帝國,開創了一個全新的鐵器文明時代,使中國農耕文明完成了偉大的歷史轉型。
作為時代精神匯集的大秦帝國,最集中地體現了那個時代中華民族的強勢生存精神。中華民族的整個文明體系之所以能夠綿延相續如大河奔涌,秦帝國時代開創奠定的強勢生存傳統起了決定性的作用。
這種強勢生存精神,可以概括為六個基本方面:其一,徹底的不斷的變法革命,以激發民眾最旺盛的活力與國家最強大的實力為生存之本。“求變圖存”,此之謂也。其二,對外部野蠻民族與愚昧文明的沖擊,實行“強力反彈,有限擴張”的戰略。其三,整合統一,霸氣巍巍。其四,統一架構文明載體,使不同習俗的民族分支在同一文明載體下凝聚起來。其五,兼容并蓄,消解融會外部流入的不同文明。其六,崇尚法制,實行英才治國。
這種強勢生存的基本精神,已經在中國文明的歷史發展中一以貫之地表現了出來。否則,我們這個幅員遼闊人口眾多的國度,根本不可能在統一文明中頑強地生存數千年而成為世界唯一。
大秦帝國又是中國歷史上的一個黑洞,一個巨大的興亡之謎。她只有十五年生命,像流星一閃,轟鳴而逝。
這巨大的歷史落差與戲劇性的帝國命運中,隱藏了難以計數的神奇故事以及偉人名士的悲歡離合。他們以或纖細,或壯美,或正氣,或邪惡,或英雄,或平庸的個人命運奏成了這部歷史交響樂。帝國所編織的統一文明框架及其所凝聚的文化傳統,今天仍然規范著我們的生活,構成了中華民族的巨大精神支柱。
這些,就是《大秦帝國》要用故事去表現的最基本內涵。



雖然我們沒有忘記秦帝國,但卻也淡漠了那個時代的勇氣與創造力。
在這種民族精神衰退面前,歐洲人的復興之路是我們的鏡子。
當歐洲社會將要被中世紀的死海窒息時,歐洲人發動了文藝復興,力圖從古希臘與羅馬帝國勃勃生氣的文明中召回強大的生命力。歷史沒有辜負歐洲民族。正是古希臘與羅馬帝國原生文明的光焰,摧毀了中世紀宗教領主文明的藩籬,引發了波瀾壯闊的啟蒙運動。一個新興的資本階級破土而出,開辟了人類歷史的新紀元。
被塵封的歷史竟然有如此巨大的力量?
原生文明是一個民族的根基。一個國家、一個民族,在她由涓涓溪流匯成澎湃江河的歷史中,必然有一段沉淀、凝聚、升華、成熟的樞紐期。這個時代所形成的文化文明,如同一個人的生命基因,將永遠以各種各樣的方式影響或決定一個人的生命軌跡。這便是原生文明。各個民族對其原生文明的深刻反思,從來都是各個民族在各個時代發揮創造力的精神資源寶庫。
當許多人在西方文明面前底氣不足時,當我們的民族文明被各種因素稀釋攪和得亂七八糟時,我們淡忘了大秦帝國,淡忘了那個偉大的時代,淡忘了向偉大的原生文明尋求“鳳凰涅槃”的再生動力。
與西方原生文明相比,以秦帝國為最高峰的中國原生文明更加燦爛,更加偉大。
與中國春秋時代大體同步的古希臘文明,溫和脆弱嬌嫩。雖然開放得多姿多彩,卻缺乏一種強悍的張力與堅韌的抵抗力。所以,在羅馬軍團的劍盾方陣面前倏忽崩潰滅亡。這是一個文勝于質的民族的必然悲劇。幅員遼闊的羅馬帝國,則是鐵馬劍盾鑄成的剛性社會。他沒有汲取希臘文明融會改造自身,本民族又缺乏豐厚淵深的原生文明。所以,他在歲月侵蝕中無聲無息地解體了。這是一個質勝于文的民族的必然悲劇。
大秦帝國則不然。她既創造了博大精深的統一文明體系,又具有強悍的生命張力與極其堅韌的抵抗力。自然條件的嚴酷、內部整合的激烈、野蠻部族的蠶食、強大外敵的入侵、意識形態的較量、各種文化的滲入,都遠遠未能撼動她的根基。秦帝國興亡沉浮的五百多年中,華夏文明歷經千錘百煉而爐火純青,具有無可匹敵的獨立性與穩定性。秦帝國時代創造的統一文明,使中國人在此后兩千多年中歷經坎坷曲折而沒有亡國滅種。
我們可以驕傲地說,在這個地球上,只有中國人創造的原生文明在自己的國土上綿延不斷地生存發展到今天!
這絕不是“地大物博,人口眾多”所能解釋的。
羅馬帝國不大么?奧斯曼帝國不大么?拜占庭帝國不大么?一個一個,灰飛煙滅,俱成過眼煙云,這些帝國所賴以存在的民族群也都淹沒消散到各個人類族群中去了……唯有中華民族,一個黃皮膚、黑頭發、寫方塊字、講單音節的族類,所建立的國家始終是以其原生文明為共同根基的國家。
還得感謝大秦帝國,我們那偉大的原生文明的最高峰時代。
還得感謝這種原生文明所蘊涵的奮爭精神與生命張力。
這是在寫作《大秦帝國》中經常涌動的驕傲與激情。
否則,我是無法堅持這么多年的。



從文學藝術的角度說,大秦帝國無疑是一個世界性題材。
這不僅僅在于秦帝國對中國統一文明的奠基作用。從文學藝術的角度講,更重要的在于這個時代本身的故事性。中國原生文明的春秋戰國時代是中國人心中的圣土。政治的、經濟的、軍事的、科學技術的、文學藝術的、法學的、哲學的、神秘文化的……舉凡基本領域,那個時代都創造了我們民族在自然經濟時代的最高經典,并當之無愧地進入了人類文化的最高殿堂。僅以戰爭規模論,秦趙長平大戰,雙方參戰兵力總數超過一百萬,秦殲滅趙主力大軍五十余萬(坑殺二十萬)!如此戰爭規模,即或在當代也仍然放射著炫目的光彩而難以逾越。而創造這些奇跡的各種人物以及這些事件的曲折艱難,都構成了作家無法憑空想象的戲劇性故事。展現這些人物,展現這些故事,展現那些令人感慨唏噓的歷史血肉,是文學藝術的驕傲,是文學藝術的使命。
在中國元代以前,中國是世界文明中心,西方世界是當時的“周邊文明”。秦帝國及其之后的一千余年,中國的強盛衰落總是居于世界的中心潮流,無不對世界其他文明發生著深遠的沖擊與影響。中國文明具有悠長內力的根源,在于秦帝國,而不是別的任何時代。從這一點說,帝國時代創造統一文明的過程與史詩般的興亡幻滅,是當今世界具有最大開采價值的文化礦床。文學藝術對這段歷史的開發,更具有特殊的意義和特殊的價值。因為只有文學藝術,才能形象地告訴人們,那個時代人的生命狀態是何等飽滿、何等昂揚、何等自信、何等具有進取精神!



遺憾的是,正面表現秦帝國時代的文學藝術作品始終沒有問世。雖然學力淺薄筆力不濟,還是勉力上陣了。
時常覺得,不做完這件事情,我的靈魂將永遠不得安寧。1993年冬天進入案頭工作以來,其中的艱難周折無須細說。完成一個大工程,種種艱難幾乎都是必然會發生的,也只有硬著頭皮不去理它了。
作為作者,我想告訴讀者的一點,仍然是有關作品的一點兒體會。
《大秦帝國》最艱難的是剪裁,也就是理出一個故事框架來。帝國時代是一個氣象萬千而又云遮霧罩的時代。浩瀚而又蕪雜的典籍資料,無數令人不能割舍而又無所適從的故事與結局,常常使人產生遍地珍寶而又無可判斷的茫然與眩暈。魯迅先生曾感慨系之,說三國宜于做小說,而春秋戰國不宜于做小說。其實質困難也許正在這里。以秦帝國為軸心主體,以帝國興亡為主線(古話叫“國運”吧),以人物命運與事件沖突為經緯,雖然是能想到的一條較好路子,但依然不能包容偉大帝國時代的全部沖突,甚至不得不割舍許多重要素材(譬如諸子偉人的許多故事)。這種遺憾可能將是永遠難以彌補的。為了使讀者更為深入地透視帝國命運,我欲另將早秦部族的故事專門寫成一部《馬背諸侯》,完成后另行出版,以完整展現那個曾為中華民族文明作出偉大貢獻的古老部族的歷史命運。

孫皓暉
彩神大发快三2012年春·修訂于海南積微坊

軸心時代的文明光芒
——中信版《大秦帝國》跋

孫皓暉

這一版《大秦帝國》,是我與中信出版集團合作的結果。
十余年來,作為一部全方位開掘中國統一文明創建過程的歷史文學作品,《大秦帝國》已經在市場與社會初步立住了根基。在各種以網絡技術為基礎的電子閱讀平臺普遍化的時期,一部五百余萬字的作品能以紙質讀物的傳統形式,穩健地走進躁動不寧的社會大市場,并相對穩定地在各階層文化人群中獲得了認可,這是相當令人意外的。但是,在中國這樣一個具有古老文明根基的現代大國,《大秦帝國》的市場拓展與中國龐大的閱讀人口相比,還是有很大的社會歷史空間。一部作品是否具有真實的被認知性,在當代社會的唯一檢驗方式,就是市場對它的接納程度。因為,市場需求是基于自發性而產生的。任何非市場意志的“運作”,都不會從根本上決定一部作品的傳播命運。一部作品是否能夠在披沙揀金的歷史潮流中存活下來并傳之久遠,起決定作用的永遠是各階層人群的閱讀認知。
出版機構,是聯結作品與市場不可或缺的社會平臺。
我選擇中信出版集團,有兩個基本原因:
其一,中信出版集團是中國具有積極價值觀取向的出版平臺,其立足中國經濟變革現實的關注點,其放眼世界文明的廣闊視野,都使中信的出版物在社會樹立了具有堅實出版信念的大學術形象。莊重性,而不是流俗性,是我作為作者特別欣賞的地方。
其二,建立在中信出版集團平臺上的全新出版機構“中信·大方”擁有一群具有進取精神與陽光價值取向的職業人。施宏俊董事長、王蕾總編輯,以及幾位極富朝氣的年青干員,都與我有強烈的價值觀共鳴,也有過彼此信任的愉快的合作經歷。他們的題材選擇原則,他們的職業精神,他們的契約意識,他們的信用實踐,他們的工作風格,重疊融匯,給我留下了一種鮮明的感知——我是在與一個文明人群體打交道。
因此,本書交由中信出版集團出版,幾乎是一種自然的轉移。
之所以如此,一個更為深刻的原因,是《大秦帝國》所開掘發現的歷史時代、歷史精神,奠定了我們之間一種更為廣泛的對歷史與現實的共同認知。在這樣的基礎上,諸如編輯、裝幀這樣的技術問題,對于我就是特別省心的一件事,幾乎是用不著反復商討的。
春秋、戰國、秦帝國三大時代的歷史精神,給我們這個時代提供了一種巨大而深刻的歷史參照——要完成深刻的文明重建與民族復興,應該具有什么樣的民族精神與時代精神?那個時代的中國,給世界古典文明史留下了一座無可超越的巔峰——在世界文明的“軸心時代”,中國創建了世界上只此一個的統一文明。
我們景仰中國統一文明開創時期。
那五百余年,是中國民族群永恒的生命力所在。
作為曾經的中國民族群的后裔,應該將那個時代偉大的精神遺產融入我們的血液,滲透我們的靈魂。雖然,那個時代已經遠去。但是,它與我們這個時代的同質性轉折、同質性奮爭,是留駐人類歷史天空的一片永遠的陽光。
一個民族的夢想,就是力圖復興曾經的巔峰并達到新的高度。
夸父逐日,是我們這一代人追尋的精神圖景。
愿中信版《大秦帝國》承載著這一抹強烈的歷史光芒,走進你的心靈世界。

彩神大发快三2016年6月28日·海南積微坊

中國文明正源的強勢生存——序長篇歷史小說《大秦帝國》

大秦帝國是中國文明的正源。
大秦帝國所處的時代是中國五千年文明史中最重要的一個時代。
不幸的是,作為統一帝國的短促與后來以儒家觀念為核心的官方意識形態的刻意貶損,秦帝國在“暴虐苛政”的惡名下幾乎湮沒在歷史的沉沉煙霧之中。有限史料所顯示的錯訛斷裂且不必論,明清小說《東周列國志》、《二十四史演義》等通俗史話作品,對秦帝國的描述更是魯莽滅裂,放肆褻瀆,將這段歷史涂抹得猙獰可怖面目全非。這種荒誕的史觀,非但是官方正統意識形態的形象化,而且流布民間,形成了中國民眾源遠流長的“暴秦”口碑。事實上,對于酷愛說古道今的中國老百姓而言,話本小說、評書戲劇、民間傳說等對民眾意識所起到的浸潤奠基作用,遠遠大于晦澀難懂的史書。兩千年來,在對秦帝國的描繪評判中,舊的正統意識形態與舊的民間藝術異曲同工,或刻意貶損,或肆意涂抹,悠悠歲月中眾口鑠金,中國文明正源的萬丈光焰竟然離奇地變形了。
這是中國歷史的悲劇,也是中國文明的悲劇——一個富有正義感與歷史感的民族,竟將奠定自己文明根基的偉大帝國硬生生劃入異類而生猛撻伐!
悲劇的深遠陰影正在隨著歷史的進步而漸漸淡化,儒家式的惡毒咒罵也已經大體終止了。但是,國人乃至世界對秦帝國的了解,依然朦朧混沌。盡管萬里長城、兵馬俑、郡縣制、度量衡以至我們每日使用的方塊字(請注意,人們叫它“漢字”),都實實在在地矗立在那里,人們觀念的分裂卻依舊如斯。
秦為何物?老百姓還是不甚了了。即或在知識階層,能夠大體說叨秦帝國來龍去脈與基本功績的,也是鳳毛麟角。于是,就有了將秦帝國說叨清楚的沖動。
在漫長艱苦的寫作中,這種沖動已經慢慢淡了下來,化成一個簡單的愿望——將事實展現出來,讓人們自己去判斷。
雖然如此,還是想將研究與寫作過程中形成的一些基本思想大體說說,給讀者與研究家們提供些許談資,以做深究品評。

通常意義上,“帝國”是一個歷史概念。它一般包含三個基本特征:其一,統一遼闊的國土(小國家沒有帝國);其二,專制統治或高度集權(民主制沒有帝國);其三,強大的軍事擴張(無擴張不成帝國)。秦在這三個方面都表現得極為鮮明,可算是典型的古典帝國,而不是一個普通的王朝。
所以,這部描述秦興亡生滅過程的長篇歷史小說,就叫了《大秦帝國》。
秦之作為大帝國,略早于西方的羅馬帝國,但大體上是同時代的。在古樸粗獷的鐵器農耕時代,大秦帝國與西方羅馬帝國一起,成為高懸于人類歷史天空的兩顆太陽,同時成為東西方文明的正源。但是,大秦帝國與羅馬帝國的歷史命運卻是截然不同的。這里有兩個基本方面特別值得注意:其一,秦帝國統一大政權存在的時間極短,只有十五年;而羅馬帝國卻有數百年大政權的歷史。其二,秦帝國創造的一整套統一國家體制與文明體系,奠定了中國文明的根基,而且綿延不斷地流傳了下來;具有數百年歷史的羅馬帝國,卻在歷史更替中變成了無數破碎的裂片,始終未能建立一脈相承的統一文明。
一個是滔滔大河千古不廢。一個是源與流斷裂,莽莽大河化成了淙淙小溪。
歷史命運的不同,隱寓著兩種文明方式內在的巨大差異。詳細比較研究這種差異,不是文學作品的任務。《大秦帝國》所展現的,只是這個東方大帝國的生滅興亡史的形象故事。與羅馬帝國的比較只是說明,秦帝國是一個具有世界意義的東方帝國,是創造了一整套不朽文明體系的大帝國。在整個人類文明史中,這樣的大帝國是獨一無二的。
這是我創作《大秦帝國》的信念根基。
我對大秦帝國有著一種神圣的崇拜。

先得說說那個偉大的時代與偉大的時代精神。
秦帝國興亡沉浮的五百多年(從秦立諸侯國到帝國二世滅亡),是中國歷史上最為自由奔放、充滿活力的大黃金時代。用那個時候的話說,那是一個“禮崩樂壞,瓦釜雷鳴,高岸為谷,深谷為陵”的劇烈變化時代。用歷史主義的話說,那是一個大毀滅、大創造、大沉淪、大興亡,從而在總體上大轉型的時代。青銅文明向鐵器文明的轉型,隸農貴族經濟向自由農地主經濟的轉型,聯邦制政體向中央統治政體的轉型,使中華民族在那個時代達到了農業文明的極致狀態。
這個輝煌轉型的歷史過程,就是秦帝國生滅興亡的歷史過程。
春秋戰國孕育出的時代精神是全面競爭,強勢生存。用當時的話說,就是“凡有血氣,皆有爭心”的“大爭之世”。所謂大爭,就是爭得全面,爭得徹底,爭得漫長,爭得殘酷無情。春秋三百年左右的紛爭組合,就像春水化開了河冰,打碎了古典聯邦王國時代的窒息封閉,鐵器出現、商業活躍、井田制動搖、天子權威削弱、新興地主與士人階層涌現,整個社會的生命狀態大大活躍起來。于是,舊制度崩潰了,舊文化破壞了,像瓦罐一樣卑賤的平民奴隸雷鳴般躁動起來,高高的山陵塌陷了,深深的峽谷竟然崛起為巍巍大山!進入戰國,這種紛爭終于演變為大爭,開始了強勢生存的徹底競爭。弱小就要滅亡,落后就要挨打,成為幾乎沒有任何緩沖的鐵血現實。徹底地變法,徹底地刷新自己,成為每個邦國迫在眉睫的生存之道。由此引發的人才競爭赤裸裸白熱化。無能的庸才被拋棄,昏聵的國君被殺戮,名士英才成為天下爭奪的瑰寶,明君英主成為最受擁戴的英雄。名將輩出,大才如云,英主迭起。中華民族的所有文明支系都被卷進了這場全面徹底的大競爭之中!經濟、政治、軍事、文化、民俗,乃至生活方式,舉凡社會生活的所有領域,都在這種大爭之中碰撞出最燦爛的輝煌。戰爭規模最大,經濟改革最徹底,權力爭奪最殘酷,政治生活最陽光,文化爭鳴最激烈,民眾命運與國家命運的聯系最緊密,創造的各種奇跡最多,涌現的偉人最多……所有這些,都是后來的時代無法與之比肩的,甚至是無法想象的。
在這樣的歷史土壤中成長的秦帝國,是那個偉大時代強力鍛鑄的結晶。
秦帝國崛起于鐵血競爭的群雄列強之林,包容裹挾了那個時代的剛健質樸、創新求實精神。她崇尚法制,徹底變革,努力建設,統一國家,統一文明,歷一百六十余年六代領袖堅定不移地努力追求,才完成了一場最偉大的帝國革命,建立起一個強大統一的帝國,開創了一個全新的鐵器文明時代,使中國農耕文明完成了偉大的歷史轉型。
作為時代精神匯集的大秦帝國,最集中地體現了那個時代中華民族的強勢生存精神。中華民族的整個文明體系之所以能夠綿延相續如大河奔涌,秦帝國時代開創奠定的強勢生存傳統起了決定性的作用。
這種強勢生存精神,可以概括為六個基本方面:其一,徹底的不斷的變法革命,以激發民眾最旺盛的活力與國家最強大的實力為生存之本。“求變圖存”,此之謂也。其二,對外部野蠻民族與愚昧文明的沖擊,實行“強力反彈,有限擴張”的戰略。其三,整合統一,霸氣巍巍。其四,統一架構文明載體,使不同習俗的民族分支在同一文明載體下凝聚起來。其五,兼容并蓄,消解融會外部流入的不同文明。其六,崇尚法制,實行英才治國。
這種強勢生存的基本精神,已經在中國文明的歷史發展中一以貫之地表現了出來。否則,我們這個幅員遼闊人口眾多的國度,根本不可能在統一文明中頑強地生存數千年而成為世界唯一。
大秦帝國又是中國歷史上的一個黑洞,一個巨大的興亡之謎。她只有十五年生命,像流星一閃,轟鳴而逝。
這巨大的歷史落差與戲劇性的帝國命運中,隱藏了難以計數的神奇故事以及偉人名士的悲歡離合。他們以或纖細,或壯美,或正氣,或邪惡,或英雄,或平庸的個人命運奏成了這部歷史交響樂。帝國所編織的統一文明框架及其所凝聚的文化傳統,今天仍然規范著我們的生活,構成了中華民族的巨大精神支柱。
這些,就是《大秦帝國》要用故事去表現的最基本內涵。
四 雖然我們沒有忘記秦帝國,但卻也淡漠了那個時代的勇氣與創造力。
在這種民族精神衰退面前,歐洲人的復興之路是我們的鏡子。
當歐洲社會將要被中世紀的死海窒息時,歐洲人發動了文藝復興,力圖從古希臘與羅馬帝國勃勃生氣的文明中召回強大的生命力。歷史沒有辜負歐洲民族。正是古希臘與羅馬帝國原生文明的光焰,摧毀了中世紀宗教領主文明的藩籬,引發了波瀾壯闊的啟蒙運動。一個新興的資本階級破土而出,開辟了人類歷史的新紀元。
被塵封的歷史竟然有如此巨大的力量?
原生文明是一個民族的根基。一個國家、一個民族,在她由涓涓溪流匯成澎湃江河的歷史中,必然有一段沉淀、凝聚、升華、成熟的樞紐期。這個時代所形成的文化文明,如同一個人的生命基因,將永遠以各種各樣的方式影響或決定一個人的生命軌跡。這便是原生文明。各個民族對其原生文明的深刻反思,從來都是各個民族在各個時代發揮創造力的精神資源寶庫。
當許多人在西方文明面前底氣不足時,當我們的民族文明被各種因素稀釋攪和得亂七八糟時,我們淡忘了大秦帝國,淡忘了那個偉大的時代,淡忘了向偉大的原生文明尋求“鳳凰涅槃”的再生動力。
與西方原生文明相比,以秦帝國為最高峰的中國原生文明更加燦爛,更加偉大。
與中國春秋時代大體同步的古希臘文明,溫和脆弱嬌嫩。雖然開放得多姿多彩,卻缺乏一種強悍的張力與堅韌的抵抗力。所以,在羅馬軍團的劍盾方陣面前倏忽崩潰滅亡。這是一個文勝于質的民族的必然悲劇。幅員遼闊的羅馬帝國,則是鐵馬劍盾鑄成的剛性社會。他沒有汲取希臘文明融會改造自身,本民族又缺乏豐厚淵深的原生文明。所以,他在歲月侵蝕中無聲無息地解體了。這是一個質勝于文的民族的必然悲劇。
大秦帝國則不然。她既創造了博大精深的統一文明體系,又具有強悍的生命張力與極其堅韌的抵抗力。自然條件的嚴酷、內部整合的激烈、野蠻部族的蠶食、強大外敵的入侵、意識形態的較量、各種文化的滲入,都遠遠未能撼動她的根基。秦帝國興亡沉浮的五百多年中,華夏文明歷經千錘百煉而爐火純青,具有無可匹敵的獨立性與穩定性。秦帝國時代創造的統一文明,使中國人在此后兩千多年中歷經坎坷曲折而沒有亡國滅種。
我們可以驕傲地說,在這個地球上,只有中國人創造的原生文明在自己的國土上綿延不斷地生存發展到今天!
這絕不是“地大物博,人口眾多”所能解釋的。
羅馬帝國不大么?奧斯曼帝國不大么?拜占庭帝國不大么?一個一個,灰飛煙滅,俱成過眼煙云,這些帝國所賴以存在的民族群也都淹沒消散到各個人類族群中去了……唯有中華民族,一個黃皮膚、黑頭發、寫方塊字、講單音節的族類,所建立的國家始終是以其原生文明為共同根基的國家。
還得感謝大秦帝國,我們那偉大的原生文明的最高峰時代。
還得感謝這種原生文明所蘊涵的奮爭精神與生命張力。
這是在寫作《大秦帝國》中經常涌動的驕傲與激情。
否則,我是無法堅持這么多年的。

從文學藝術的角度說,大秦帝國無疑是一個世界性題材。
這不僅僅在于秦帝國對中國統一文明的奠基作用。從文學藝術的角度講,更重要的在于這個時代本身的故事性。中國原生文明的春秋戰國時代是中國人心中的圣土。政治的、經濟的、軍事的、科學技術的、文學藝術的、法學的、哲學的、神秘文化的……舉凡基本領域,那個時代都創造了我們民族在自然經濟時代的最高經典,并當之無愧地進入了人類文化的最高殿堂。僅以戰爭規模論,秦趙長平大戰,雙方參戰兵力總數超過一百萬,秦殲滅趙主力大軍五十余萬(坑殺二十萬)!如此戰爭規模,即或在當代也仍然放射著炫目的光彩而難以逾越。而創造這些奇跡的各種人物以及這些事件的曲折艱難,都構成了作家無法憑空想象的戲劇性故事。展現這些人物,展現這些故事,展現那些令人感慨唏噓的歷史血肉,是文學藝術的驕傲,是文學藝術的使命。
在中國元代以前,中國是世界文明中心,西方世界是當時的“周邊文明”。秦帝國及其之后的一千余年,中國的強盛衰落總是居于世界的中心潮流,無不對世界其他文明發生著深遠的沖擊與影響。中國文明具有悠長內力的根源,在于秦帝國,而不是別的任何時代。從這一點說,帝國時代創造統一文明的過程與史詩般的興亡幻滅,是當今世界具有最大開采價值的文化礦床。文學藝術對這段歷史的開發,更具有特殊的意義和特殊的價值。因為只有文學藝術,才能形象地告訴人們,那個時代人的生命狀態是何等飽滿、何等昂揚、何等自信、何等具有進取精神!

遺憾的是,正面表現秦帝國時代的文學藝術作品始終沒有問世。雖然學力淺薄筆力不濟,還是勉力上陣了。
時常覺得,不做完這件事情,我的靈魂將永遠不得安寧。1993年冬天進入案頭工作以來,其中的艱難周折無須細說。完成一個大工程,種種艱難幾乎都是必然會發生的,也只有硬著頭皮不去理它了。
作為作者,我想告訴讀者的一點,仍然是有關作品的一點兒體會。 《大秦帝國》最艱難的是剪裁,也就是理出一個故事框架來。帝國時代是一個氣象萬千而又云遮霧罩的時代。浩瀚而又蕪雜的典籍資料,無數令人不能割舍而又無所適從的故事與結局,常常使人產生遍地珍寶而又無可判斷的茫然與眩暈。魯迅先生曾感慨系之,說三國宜于做小說,而春秋戰國不宜于做小說。其實質困難也許正在這里。以秦帝國為軸心主體,以帝國興亡為主線(古話叫“國運”吧),以人物命運與事件沖突為經緯,雖然是能想到的一條較好路子,但依然不能包容偉大帝國時代的全部沖突,甚至不得不割舍許多重要素材(譬如諸子偉人的許多故事)。這種遺憾可能將是永遠難以彌補的。為了使讀者更為深入地透視帝國命運,我欲另將早秦部族的故事專門寫成一部《馬背諸侯》,完成后另行出版,以完整展現那個曾為中華民族文明作出偉大貢獻的古老部族的歷史命運。
孫皓暉
2012年春·修訂于海南積微坊(P1-8)

書友評論及讀后感

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